为什么很多人在看到印度的一些商业电影的时候，总喜欢打趣说“别让陈思诚看见”，这虽然是一句玩笑话，但也说明了观众们在看印度电影的时候，关注的点与陈思诚关注的点具有一致性，什么点呢？自然是故事。商业电影讲究故事，如果一个故事引人入胜，那么这部影片至少成功了一大半。反之，别的什么的做的再好，故事一团糟，那就别怪观众用脚投票。
今天给大家推荐的影片《妄人妄图》就是一个好故事打底的印度电影。一个小贼某一天偷到了一户人家，这家人除了一个老者都不在家，且老者被人用链子锁着。老者对小贼说，他是因为老年痴呆症被自己的儿子锁在了家中，以防他突然外出，在看到了小贼之后，老者误认为他是自己的儿子，且要让小贼带着自己离家出走。小贼拗不过，且看到老者颇有家资，于是，一场公路旅行便开始了。然而故事却才缓缓展开，因为老者并不像展现给外界的这样简单，而小贼此时正在落入一场阴谋当中却不自知。
《妄人妄图》之所以吸引人，主要原因还是因为故事讲得好，一部商业片，如果不能有一个引人入胜的故事，那么就不会获得观众的青睐，观众们，或者说大多数观众们去电影院看的是什么？国内一部分不思进取的导演可能认为去电影院看的是明星大腕，但这些明星大腕们都需要有一个根基，那就是好故事，如果没有好故事，那么将近两个小时的电影之旅就谈不上享受，反倒成为了煎熬。
而之所以观众们提出来别让陈思诚看见，主要原因也是在这一点，陈思诚虽然不是国内的顶尖导演，但是却在对待商业电影，对待观众的态度上挺正常的，因为陈思诚也在乎好故事。
回看他近几年的卖票作品，无一例外的都是根植于一个好故事之上，演员阵容倒是其次，这充分说明了这个创作者比较尊重商业电影的本身以及观众的感触。这是一个进步，因为只有尊重商业电影本质以及尊重观众，就会收获口碑，进而收获票房，因为大多数观众都认可你对于电影的态度的时候，实际上就形成了一个不小的观影群体，在这个群体里是好办事的。当然，这也不是绝对的，比如说一些圈层等等。
回到这部影片中来，为什么观众们喜欢，原因就很简单了，故事好，故事在意料之外，情理之中。这看上去是一个简单的故事，实际上却是一个引人入胜的法宝，试想一下，我们为什么近年来喜欢刷老剧，老剧的意义在于讲故事的能力是顶级的，虽然服化道很一般，但这种一般是困囿于当时的物质基础，但那些需可以不受物质限制的能力，比如说编剧能力，老剧是顶级的，而且老剧能做到详略得当，这更是难得的。
任何一部影视剧作品，如果能做到详略得到，观众们就自然而然地能顺着创作者的思路走，而一些被认为是细节制胜的作品反倒是无法完成这样的创作，原因是什么呢？原因自然是创作者无法真正的做到细节制胜。创作者所认为事无巨细，这恰恰是违背了详略得当的要领。试想一下，如果事无巨细，那么就没有重点和旁支末节了，如果重点和旁支末节都处于同一个地位，那么观众们的聚焦应该在何处？
因此，动辄营销自己喜欢把握每一个细节的创作者实际上并不是优秀的创作者，因为优秀的创作者总是能将自己的能力聚焦到核心地带，而那些非核心地带，创作者是不会去花太多的心思来构造的。就拿本片来说，本片的核心在于这个表面上失忆的老人是如何完成自己的目标的，而非核心点在于完成这样的目标都要经历什么，就好比最后一幕，两个人联手打败了真凶，但这个时候如果要求创作者对于老年人战斗力进行衰减，那就抬杠了，因为这并不是重点。
而除了这些点之外，印度电影近年来还有一个很重要的点那就是反转，事实上很多优秀的商业电影都会做到这样的反转的，因为有反转，才有了意料之外，情理之中的解释，这一点就很重要，看似表面上是一个故事，实际上在这之外，是另一个故事，而且本片中的反转以及核心主人公的态度并不是传统意义上，单纯的复仇，而是走一步看一步。这一点也是超出了一些创作者的认知。
老者是一开始就有了这样周密的计划吗？当然不是，他不过是借用手边的所有人，努力的朝着自己的目标前进，至于说能走多远，那全凭运气，而电影的特点就是不缺乏任何的运气成分，因为创作者可以开天眼来帮助主人公完成意愿。这在电影当中看来并不是重要的，重要的是前后有呼应，那些细节部分可以一一得到印证，这就是优秀的商业电影。
回看一下本片，怪不得会有观众提出来别让陈思诚看见，这也充分说明了近年来国内电影的一点转变，那就是观众和创作者都开始在乎故事了，这或许是一种进步，至少也算是一种改变。
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